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【咖啡因專欄】《薛西弗斯的神話》編劇不揹鍋,誰來揹?

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圖說|《薛西弗斯的神話》
Photo 截圖自 Netflix Asia YouTube

【專欄名稱】編劇追劇


【專欄介紹】

扛著十多年編劇人生,攜手編劇老公,跟大家一起追劇。推薦值得一看的好劇,並以職業編劇角度分析大熱劇成敗的原因,也聊聊影視作品背後的祕密。

圖說|《L.U.C.A:物種起源》
Photo截圖自 iQIYI(愛奇藝) TW YouTube

沒決定權卻要挨罵,劇組人員好辛酸

IMDB根據用戶評分、影集播放量與網路聲量評選出2021年最受歡迎的十大韓劇,備受矚目的兩部大戲《薛西弗斯的神話》(Sisyphus:the myth)和《L.U.C.A:物種起源》(L.U.C.A.:The Beginning)居然沒有上榜!這兩部劇上檔之時備受觀眾期待,收視表現優異,口碑卻翻車,雙雙被網友評為本年度雷劇,尤其是耗資200億韓元(約新台幣4億8,700萬元)重金打造的《薛西弗斯的神話》播出前被視為年度必追燒腦神劇,收視率卻每下愈況,連曾演出《祕密森林》(Stranger)、《Life》的千面影帝曹承佑(조승우)和在《繼承者們》(The Heirs)、《皮諾丘》(Pinocchio)中表現精湛的人氣女星朴信惠(박신혜)都救不了……這兩部大戲還有一個共同點,就是編劇都被罵翻了,這種結局,真的要怪編劇嗎?誰該負最大責任?該罵誰,才是罵對人?

《薛西弗斯的神話》是部懸疑科幻劇,播出後的普遍評價是劇本像好幾部好萊塢電影的拼裝版,細節漏洞百出,直到快收尾還在補Bug(修正或補充作品劇情、設定),大結局前還創下收視新低,最後爛尾收場。一向挑劇本嚴格的男主角曹承佑居然會挑上這樣的劇本,是失誤嗎?這是要討論的第一個問題。以影集而言,演員只能看到故事大綱、角色介紹和前幾集的劇本,就必須決定是否演出。(當然也有例外,比方說演員本身就是製作人,這是極少數。)簡言之就是演員並沒有辦法看到所有劇本才決定是否演出,即便是事前製作。這是很正常的,試想,不可能在拍攝之前就把所有劇本發給那麼多、還不確定是否演出的演員看,這樣劇情很可能提前曝光。

在簽約確定演出後,演員也未必能一次性看到所有劇本,因為劇本可能還在寫、還在改。請不要懷疑,上回我們說過劇本必須把播出平台、製作方(以上兩者有可能是分開的)、導演、演員、編劇等人的意見都融合進去,算一算至少有十來個以上的人(很可能播出平台和製作方就已經有十多個人了),怎麼可能大家的意見都一致,完全不改呢?這比世界末日的機率還低!尤其非事前製作的影集,常常會視收視率變化去修改劇本,常常直到拍攝前一刻都還在改劇本。所以,關於爛尾的情節和拍攝後的剪接、特效、製作等呈現,演員都無法得知。更具體一點說,演員都是試片記者會上或播出時才能看到完整的成果。因此,一部戲如果不好看,不能怪演員,演員很無辜。我們常說好演技也救不了爛劇本、爛導演,就是這意思。

IMAGE by geralt from Pixabay

業界不變金科玉律,資方才是老大!

接下來誰該揹鍋?導演?其實,導演跟演員一樣,決定接這部戲之前,也沒看過完整劇本。甚至不少導演在拍攝完成後,不參與剪接和後期製作,並非導演本身不願意,而是投資方另有指定人選。如果是邊拍邊播的戲,導演更是完全沒時間參與。最殘酷的是最後播出的版本並非導演說了算!不要懷疑,連國際大導演也是如此,不然怎麼會有那麼多導演版?許多劇評只要一看到剪接混亂,就說導演不好,這實在不公平。

好吧,不怪演員,不怪導演,那最大的責任誰來揹,編劇?影集的製作流程(其實電影也一樣)通常有兩種情況,第一,製作方(可能是平台或製作公司)有一個想法或故事雛形,找了編劇來發展,一起討論,決定出方向;第二,編劇有一個故事,提案給製作方(可能是平台或製作公司),製作方認可後,跟編劇一起討論,往下發展。不管是第一還是第二種狀況,都不可能是編劇自行決定每一集劇本,然後就可以領錢收工。劇本就是一種商業創作,絕不可能編劇自己說了算!編劇和導演一樣,都是領製作方的錢,貢獻自己專業,一起成就這部戲的。

這樣聽起來,一部戲不好看,光是罵編劇,那是罵錯了?看到這裡,如果你能得出這種結論,我真的要謝謝你!你有智慧!絕大多數的劇評在批評一部戲之時,都愛拿編劇開刀,說編劇降智、腦殘、套路滿滿……講得好像編劇自己就能決定劇本似的,這不叫外行,叫理想派,完全不理解商業社會邏輯。現實就是「拿錢辦事」四個字,哪個編劇不需要伺候投資方?即便是好萊塢金獎大編劇,還是要看投資方臉色!這不是什麼尊不尊重專業,而是商業社會的金科玉律:出錢的是老大。

說實際點,投資方拿真金白銀來製作一部戲,難道事事編劇說了算?收視率差、票房不好,賠的是編劇的錢嗎?當然不是;同理,賠的是導演的錢嗎?當然也不是。所以,投資方擁有最大的話語權是天經地義的事。

戲劇就是商品,製作一部戲就是投資一個商品,目的就是賺錢,如何迎合觀眾喜好是投資方最大的目標。然而觀眾的喜好每天都在變,一部戲要怎麼製作才能最受歡迎,或許有一些成功模式可以參考,但沒有人能精確列出準則,因為這不是數學,沒有標準答案。絕大多數的投資方都是很尊重專業的,只是他們需要考量更多市場面的問題。

一部戲的投資,動輒千萬起跳,沒有人會拿錢開玩笑,不管是投資方、演員、導演、編劇或所有你不知道的幕後工作人員,都是盡全力付出,不管最後的結果如何,大家都是真心的,即便最後的結果不盡如人意,也只能說是「共業」了!

下一次,嫌一部戲難看,罵誰都可以,罵誰也都對,但請不要讓編劇獨自當揹鍋俠,更何況,那些你不喜歡的情節,說不定不是編劇寫的……啊?有這種事?這個恐怖的故事,我們下次再說。

✏ 編劇追劇專欄〈一〉,請參見〈《模範計程車》從油封鴨到魯肉飯之路
✏ 編劇追劇專欄〈三〉,請參見〈《上流戰爭3》之閣樓上的Mission Impossible
✏ 編劇追劇專欄〈四〉,請參見〈《而立人生》之編劇為什麼不會說人話?


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作者|咖啡因


編劇、作家、情感觀察家。曾為各大媒體撰寫兩性專欄,開設戀愛課,深入愛情成長領域。創作類型超廣度,涵蓋偶像劇、古裝、懸疑、親子、動畫、武俠等題材。出版過《男人都是詐騙集團》、《高潮咖啡因》、《雙城故事》、《我好你就好》等十多部書,寫過『親愛壞蛋』、『姊的時代』、『唯一繼承者』、『微笑PASTA』等十多部影視劇本,參與過『跟鯊魚接吻』、『必娶女人』等影視劇故事概念企劃。興趣是美食、追劇和閱讀,目前和一個老公、一隻貓一起創作,一起生活。

☀WEB|https://www.garphie.com/blog
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