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《一家之主》,康乃馨與玫瑰花

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二十多坪的小家庭,狹窄的客廳內卻擺了一個如王座般的高背沙發,這是電影《一家之主》的主要場景,而坐上這王座的正是家裡退休的丈夫,但真正每日忙裡忙外支撐起這個家的,卻是被他頤指氣使,卻仍然面露微笑委屈求全的妻子。

原想滿足所有人,卻變成裡外不是人


一個家庭總要有個頂梁柱,父親不扛母親扛,母親不扛大哥扛,若沒人願意承擔那麼家不成家,當然全家人若都能分工合作自是美滿幸福,但電影中的母親顯然就是這一家真正的頂梁柱,從洗衣煮飯到姑嫂送往迎來,上有失智的母親,下有常常因理想失業又失戀的女兒,背負三明治世代的壓力又要扮演賢妻良母,原本想滿足所有人,最後卻變成裡外不是人,甚至角色錯亂到讓她忘了我是誰。

1989年台北發起「萬人夜宿忠孝東路」的無殼蝸牛運動,抗議一路拉高的房價,如今回看顯然這運動是失敗的,失敗原因主要是只有20%家戶是屬於無殼蝸牛,高達60%屬於一殻蝸牛,而剩下20%才屬於二殻以上的蝸牛,20%無殼對抗80%有殼,當然很難伸張所謂的居住正義,但30年過去了,人數最多的一殼蝸牛也開始面臨舊屋換不了新屋,卻又遲遲等不到都更的窘境。

自我終究孤獨,卻也是獨一無二


劇中的妻子葉蘭心就是這樣的一殼蝸牛,她想找一間房,一間能裝得下所有家人,讓他們能好好安住休息的房子,但高房價已讓她無力換屋,但她仍咬牙承擔,卻慘遭投資詐騙血本無歸,其實她自己需要的僅僅只是辛苦了一天後,能好好的看一部自己喜歡的影集,但卻連遙控器的控制權也屬於王座上的丈夫,於是葉蘭心成了名符其實的石磨心。編導王希捷利用魔幻寫實的手法,將小女孩在菜市場找媽媽,與小女孩長大後尋找失智的母親,兩條故事線交替串聯,同樣是害怕失去母親的擔憂,卻編織出如捕夢網般的覺醒,茫茫人群中自我終究是孤獨的,但卻也是獨一無二的一分子。

華燈初上,看著婚紗店櫥窗裡那件美麗白紗,婚姻與愛情,妻子和母親,玫瑰花還是康乃馨,年輕的女導演明講暗示的詮釋出這個世界的無奈,卻也顯露出一絲希望的光亮,趁還有光的時候及時動手修整吧!一如劇中那漏水多年幾近解體的屋簷。

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